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印象派作品价格上涨,低得可与最古老的意大利作品匹敌【欧冠体育app】

时间:2020-11-22
本文摘要:美国资本主导印象派蓬勃发展的马维达说明,艺术品和金钱的关系在维多利亚时代形成。从摩根到卡内基,美国大亨把赚来的钱投入艺术品收藏,很多印象派的作品在大西洋两岸重新分配。从摩根到卡内基,美国大亨把赚来的钱投入艺术品收藏,很多印象派的作品在大西洋两岸重新分配。

艺术品市场

在某个国家和大城市,如果能看到世界上最丰富的艺术品,就不会说这里是世界的中心。印象主义在20世纪艺术市场的蓬勃发展由美国资本主导。

从摩根到卡内基,美国大亨把赚来的钱投入艺术品收藏,很多印象派的作品在大西洋两岸重新分配。有趣的是,印象派作品最初在家乡法国不受欢迎。

由于美国资本的插手,印象派作品价格上涨,低得可与最古老的意大利作品匹敌。马维达表示,现实中,为艺术而艺术的形状似乎从未构筑过,特别是在工业革命以来,资本维持着各个领域的运营,艺术品也不值得注意。

他说巴克这本书是关于艺术和金钱的书。与一般市场的游戏规则不同,艺术市场的购买者往往希望购买价格越高越好。与其他市场相比,艺术品市场是比较小的市场,所以一些鳄鱼可能垄断某画家的主要作品。

这位画家的一幅画在拍卖现场拍了一千万美元后,买家手中的其他画适当贬值,只要扔掉其中的几幅,就能弥补高价买画的成本。在书中,巴克提到了2006年疑似窦丛生的破坏酒会:拉斯维加斯赌场大亨韦恩与纽约对冲基金大亨科恩达成口头协议,将毕加索的非一流作品梦卖给后者,价格为1.39亿美元。这笔交易没有最后完成。因为在交易前的酒会上,韦恩的肘部坐在这部作品上。

但无论如何,毕加索同时期的作品在这个天空飞车般的报价中领先,又下降了。韦恩和科恩手里有很多毕加索的其他库存。

作为专家,巴克说明了天价拍卖背后的行业机制。很多买家在拍卖场确实拍了天价作品,但是没有必要重复支付那么多钱。

因为拍卖行通常可以让买方以拍卖抵押的形式分期付款,甚至可以在五年内付款。拍卖行被禁止向买方贷款后,银行和基金转入艺术品买方贷款的行列。

这意味着艺术品不必搬到家里,而是金融产品,从购买到销售都不能得到购买者。美国资本主导印象派蓬勃发展的马维达说明,艺术品和金钱的关系在维多利亚时代形成。巴克是指高尔斯华绥的小说《福尔赛老家》应该从分析艺术品市场的第一个来源。

小说的主人公福尔赛是典型的维多利亚时代的艺术品制造商,他们追求的不是艺术品的价值,而是其背后的利益,从他这样的人开始,艺术品交错成金融工具,成为1850年以来艺术品市场发展的动力。当时的伦敦,新兴中产阶级的兴趣取代了原贵族的兴趣,讨厌自然主义,英国画家波顿成为了宠儿。

自然主义写的伦敦,没有烟囱和呛人的空气。在巴黎,资产家的品位也在一定程度上改建了原来的审美性,荷兰艺术成为了受欢迎的商品,荷兰作品展现了一些基础风景和贫穷的生活,细致的细心,让购买者无法停止。在当时的这两个市场上,美开朗琪罗作品的价格变得不可思议。印象主义在20世纪艺术市场的蓬勃发展由美国资本主导。

从摩根到卡内基,美国大亨把赚来的钱投入艺术品收藏,很多印象派的作品在大西洋两岸重新分配。有趣的是,印象派作品最初在家乡法国不受欢迎。由于美国资本的插手,印象派作品价格上涨,低得可与最古老的意大利作品匹敌。

巴克在股票、金融市场繁荣时,发现艺术品价格上涨缓慢的经济下跌、市场不景气时,艺术品经常繁荣。这说明了艺术品市场的投机性更强,与资本的联系也更加密切。这一特质在20世纪90年代艺术市场的大幅上涨中显现出来。

在那波浪消失中,印象派和现代派市场的泡沫突然停止,多数属于这两派的艺术品价格大幅度暴跌,毕加索、雷诺亚的作品到现在为止难以再现1988年的顶点。的确,艺术界发挥的还是权力,不是传统意义上的艺术标准。掌握权力的人,有艺术家、策展人、金融家,每个人都有。巴克指出,当我们面奇迹时,艺术本身的贬值和媒体的抹于艺术本身的贬值和媒体的抹黑,或者商家洗钱,一切都可能,也可能不是。

马维达说,画家自己也正确创作了与市场需求的关系,波顿也在信中关心作品的收益。我们应该拒绝的事实是,无论是东方还是西方,艺术品长期以来都是金融的载体,被称为玩物还是宠儿并不重要。近年来,艺术品拍卖经常创造天价记录。

在中国,刘益谦连续5000万人拍摄功甫帖,2亿2千万人拍摄电影下的鸡缸杯,2亿8千万人拍摄永乐刺绣唐卡。在西方,毕加索的吸烟斗少年以1亿4千万美元被德国犹太富商收购,塞尚的打牌的人以2亿5千万美元作为卡塔尔王室的收益包,昆斯的气球狗以3亿4千万美元的天价拍摄。奇迹还是泡沫?大幅度上升的高价记录是艺术品的质量还是运营的结果?《名利场:1850年以来的艺术品市场》一书说明了百年以来艺术品市场的价格变化。

这本书的作者英国学者巴克,浸染了艺术品市场30年,听说了很多专家。最近,本报记者采访了该书译者马维达。

大国兴起和中国艺术品价格中国艺术品早已受到国际资本的关注。从清末到第二次世界大战,湖州豪门、大家反对的着名商人卢芹斋在巴黎和纽约成立公司,协助欧洲和美国博物馆、画廊销售大量中国古代精品。近几十年来,中国艺术家享受了高峰低谷的简单味道。

1985年星星展突破了中国现代艺术的帷幕。即管如此,影响力相当大的艺术家们当时也很穷,一幅画能从外国人手里换100美元就有点高兴了。

上世纪90年代,中国逐渐建立了拍卖市场,艺术家开始有机会出国展览。到本世纪初,中国艺术家的作品价格突然上涨,几位现代艺术家刷新了记录,甚至达到了毕加索的价格。无论是经济学家还是社会学家,都无法有力地解释这种现象。

再次意识到,这毕竟不仅仅是艺术领域的突破,国际社会经济发展、社会制度变化后,人们对中国艺术的理解也发生了变化。各国艺术品的兴起和国力的提升都有平行的路线图。希特勒大兴土木建设大柏林时,欧洲古典时期的各种大师作品也被德国人大规模销售,扩大柏林各大博物馆。第二次世界大战之后,美国作为世界中心舞台的兴起,出现了很多顶级美术馆和博物馆。

在一个国家和一个大城市,当你能看到世界上最丰富的艺术时,你不会告诉我。这是世界的中心——金钱中心,也是文化中心。


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